秋柳四首·其二

開頭的“娟娟涼露欲為霜，萬(wàn)縷千條拂玉塘”，似乎是寫眼前景，——他們會(huì)飲的大明湖水亭外不也正有千余株楊柳，枝條低拂水際嗎？但第四句的“江干”（長(zhǎng)江邊上）一詞卻暗示了此首所寫仍是第一首所歌吟的“白下門”，詩(shī)人只是從眼前的景色聯(lián)想到南京的楊柳罷了。

其下四句則曲折地顯示南京的破敗與荒涼。把“荷”與“鏡”聯(lián)系起來(lái)，出于梁代詩(shī)人江從簡(jiǎn)的《采蓮詞》：“持荷欲作鏡，荷暗本無(wú)光。”尋是諷刺當(dāng)時(shí)宰相何敬容的無(wú)能的，以“荷”影“何”。王士禛卻只是利用“荷”與“鏡”的這種關(guān)聯(lián)，由“浦里青荷”想到了婦女用的鏡子?！爸袐D”一詞出于陳后主《三婦艷詞》的“大婦上高樓，中婦蕩蓮舟，小婦獨(dú)無(wú)事，……”是妯娌三人的中間一人，并不意味著她已經(jīng)到了中年。詩(shī)題為“三婦艷”，這當(dāng)然也是一位艷婦。

第四句則出于古樂(lè)府《黃竹子》：“江干黃竹子，堪作女兒箱?！彼裕@兩句是說(shuō)，在南京，伴隨著萬(wàn)千楊柳的，是可以使人想到年輕，漂亮的婦人所用鏡子和少女箱子的青荷與黃竹。南京本是有許多美麗的女性的地方，她們也常見(jiàn)于詩(shī)人的歌詠；而今卻只能由青荷而想象對(duì)鏡的“中婦”，由黃竹而想象使用箱子的少女，卻再也見(jiàn)不到那許多美艷的婦女了。

“隋堤”本指隋煬帝所開通的運(yùn)河堤岸，在堤上筑有供其行幸所用的道路，路邊植有很多柳樹。這里借指南京楊柳眾多的水邊大道。第六句“不見(jiàn)瑯琊大道王”下有王士禛自注：“借用樂(lè)府語(yǔ)?！薄皹?lè)府”指古樂(lè)府《瑯琊王歌》：“瑯琊復(fù)瑯琊，瑯琊大道王，陽(yáng)春二三月，單衫繡裲襠?！贝颂幰浴艾樼鸫蟮劳酢苯柚复┲A美衣衫的貴家少年。總之，以前在南京經(jīng)常看得到的艷麗婦女、貴游子弟，現(xiàn)在是再也看不到了；只有行將搖落的大片楊柳，伴隨著青荷與黃竹，滿目荒涼。

末兩句則用唐代白居易《楊柳枝詞》的典故。白居易的原詩(shī)是：“一樹春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”永豐坊為唐代東都洛陽(yáng)的坊里名，白居易曾寓居洛陽(yáng)。又據(jù)孟啟《本事詩(shī)》：“白尚書姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，嘗為詩(shī)曰：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！蹦昙锤哌~，而小蠻方豐艷，國(guó)為《楊柳》之詞以托意?！泵蠁⒙犝f(shuō)是否可靠姑且不論，它在古代文人中卻廣泛流行。因此這兩句是說(shuō)：像過(guò)去那樣的生長(zhǎng)著嬌嫩的楊柳——豐艷的青年女性——卻令人深感青春的浪費(fèi)、夭瘀的悲慘場(chǎng)所，現(xiàn)在也已成了值得羨慕的“風(fēng)景地”，倘若有幸經(jīng)過(guò)，就應(yīng)“含情重問(wèn)”。因?yàn)槟抢镞€有青春，雖然是悲涼的青春；而今卻已壓根兒沒(méi)有青春了。——此處需要補(bǔ)充說(shuō)明的是：“洛陽(yáng)”實(shí)暗寓南京。洛陽(yáng)為唐代的第二個(gè)首都，南京則為明代的第二個(gè)首都。

譯文
秋天涼涼的露水快要結(jié)成白霜，萬(wàn)千柳條正隨風(fēng)飄拂于池塘的岸邊水上。
水中的荷葉好似婦人所用的妝鏡，那水邊的黃竹可以做成少女的箱子。
可惜板渚、隋堤景色依舊，再不見(jiàn)穿著華美衣衫的貴家少年穿梭往來(lái)。
倘若有幸經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)這讓人羨慕的風(fēng)景地，定會(huì)滿懷感情的踏訪永豐坊。

注釋
江干：水邊．
板渚：古津渡名。板城渚口的簡(jiǎn)稱。
隋堤：隋煬帝時(shí)沿通濟(jì)渠、邗溝河岸修筑的御道，道旁植楊柳，后人謂之隋堤。