雨晴氣爽,佇立江樓望處。
澄明遠(yuǎn)水生光,重疊暮山聳翠。
遙認(rèn)斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤煙起。
殘陽里。
脈脈朱闌靜倚。
黯然情緒,未飲先如醉。
愁無際。
暮云過了,秋光老盡,故人千里。
竟日空凝睇。
雨晴氣爽,佇立江樓望處。
澄明遠(yuǎn)水生光,重疊暮山聳翠。
遙認(rèn)斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤煙起。
殘陽里。
脈脈朱闌靜倚。
黯然情緒,未飲先如醉。
愁無際。
暮云過了,秋光老盡,故人千里。
竟日空凝睇。
訴衷情近·雨晴氣爽譯文
雨晴氣爽,佇立江樓望處。澄明遠(yuǎn)水生光,重疊暮山聳翠。遙認(rèn)斷橋幽徑,隱隱漁村,向晚孤煙起。雨過天晴,秋高氣爽,登上江邊樓臺(tái)佇立遠(yuǎn)望。映入眼簾的是,遠(yuǎn)方江水清澈明亮粼粼生光,山巒疊翠連綿起伏;眺望中漸漸辨認(rèn)出西湖斷橋、幽深路徑、隱隱漁村以及傍晚時(shí)分遠(yuǎn)處獨(dú)起的炊煙。
殘陽里。脈脈朱闌靜倚。黯然情緒,未飲先如醉。愁無際。暮云過了,秋光老盡,故人千里。竟日空凝睇。夕陽里,我含情靜倚樓闌,陷入沉思,不禁動(dòng)了傷別情緒,未飲先醉了。離別的憂愁無邊無際。黃昏的彩云已經(jīng)飄過了,秋日的風(fēng)光景色已經(jīng)遲暮,故人遠(yuǎn)隔千里,我無奈地整日白白凝睇不語。
訴衷情近·雨晴氣爽注解
訴衷情近·雨晴氣爽賞析
詞的上片描寫秋景,江南水鄉(xiāng)的秋色在詞人的感受中是平遠(yuǎn)開闊、疏淡優(yōu)美的。詞開篇“雨晴氣爽”兩句總寫登樓遠(yuǎn)眺。先以“雨晴氣爽”烘托環(huán)境氣氛,給人以舒適清新之感,同時(shí)暗指時(shí)值秋季;再以“江樓”點(diǎn)出登臨地點(diǎn),“佇立”而“望”則使一個(gè)在江樓上長(zhǎng)久的孤獨(dú)默立、凝望遠(yuǎn)方的詞人形象?,F(xiàn)在讀者眼前,這也直接引出了下文的景色描寫。 “澄明遠(yuǎn)水生光,重疊暮山聳翠”是寫目光所及的山水美景。腳下,遠(yuǎn)去的江水清澈明凈,波光閃動(dòng);隔江而望,暮色中重巒疊嶂,蒼蒼莽莽。這里從大處落筆,一句寫江,一句寫山。寫江水突出了秋水清澈,澄靜如練的特點(diǎn);寫“暮山”則突出了層巒疊翠、高聳入云的特點(diǎn)。這兩句對(duì)仗工整,字句的錘煉也頗見功力:“遠(yuǎn)”字把江水逶迤遠(yuǎn)去的景象點(diǎn)染了出來,使畫面一下就開闊起來;“暮”字為景物涂上了蒼茫的背景,使整幅畫面意境全出。 接下來,詞人的視線落在了水際山巒之中?!斑b認(rèn)斷橋幽徑”三句,再進(jìn)一步描繪江上秋晚的景色。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地辨認(rèn)出斷橋、幽僻的小路,還隱隱約約地辨認(rèn)出有個(gè)小漁村,在這黃昏時(shí)分,一縷炊煙正在村里裊裊升起?!斑b認(rèn)”兩字用得相當(dāng)確切,拉開了人與景的距離。景物顯得遠(yuǎn)而小,有些模糊,增加了畫面的縱深感?!皵鄻颉?、“幽徑”、“漁村”、“孤煙”,這些衰殘的意象,渲染出荒涼寂寥、凄清冷落的氣氛,它們?cè)谂R近黃昏的江上秋色的背景中構(gòu)成了秋色平遠(yuǎn)的畫面。 整個(gè)上片如一幅境界寥廓的江村晚景圖,展現(xiàn)在讀者眼前的是深秋雨后的江樓,無語東流的江水,層巒疊翠的遠(yuǎn)山,還有暮色中的“斷橋”“幽徑”、“漁村”“孤煙”。景色是凄清沉寂的,心情亦當(dāng)如此,由此下片轉(zhuǎn)為抒情。 過片“殘陽里”句以“殘陽”的意象承上啟下,轉(zhuǎn)入抒情?!皻堦柪铩本o承“向晚孤煙起”,點(diǎn)出了時(shí)間的流逝,也給全詞蒙上了一層慘淡的色彩。至此,詞人關(guān)于具體時(shí)間已用“暮山”、“向晚”、“殘陽”數(shù)詞間接或直接地加以強(qiáng)調(diào),突出了秋江日暮對(duì)游子情緒的景響?!懊}脈朱闌靜倚”一句呼應(yīng)上片的“佇立江樓”,暗示了詞人一直在江樓上默然凝佇?!懊}脈”二字突出了“靜倚”“朱闌”、凝望沉思時(shí)的如癡如醉,難以解脫。詞中雖為言明詞人何以長(zhǎng)久地獨(dú)倚“江樓”,但那種濃重的傷感之情已然深深感染了讀者。于是詞作水到渠成般過渡到下面一句:“黯然情緒,未飲先如醉?!毙那橐钟?,竟至沒有喝酒卻已進(jìn)入醺醺而醉的狀態(tài),足見愁情的深沉、濃烈。這其中,已暗暗透出了“黯然消魂者,惟別而已矣”(江淹《別賦》)的濃重的傷別情緒,只是引而未發(fā)罷了。隨著這種低沉感傷情緒的繼續(xù)加重,詞人滿腹的愁思也洶涌如潮起來,不由得發(fā)出了這樣的感嘆:“愁無際。” “暮云過了,秋光老盡,故人千里?!边@幾句點(diǎn)出了悲秋懷人的主旨。詞人置身深秋景色中,遠(yuǎn)山蒼茫的迷蒙,斷橋孤煙的冷落,暮云將盡的慘淡,秋光漸老的哀傷,使詞人聯(lián)想到了羈旅生涯的苦澀艱難,前程的渺茫無望。這份生命的悲哀需要有人與他共同承擔(dān),而“故人”卻遠(yuǎn)隔千里。現(xiàn)實(shí)的景物增強(qiáng)了傷別意緒,因而無法消除,唯有“竟日空凝睇”以寄托對(duì)“故人”的思念?!熬谷湛漳币痪渲小熬谷铡迸c前文的“暮山”、“向晚”、“殘陽”、“暮云”相呼應(yīng),寫出了時(shí)間的推移,也暗示了詞人陷入深深的愁怨難以自拔;“凝睇”又與開頭的“江樓”佇望,換頭處的“朱闌靜倚”以及全篇的景物描寫緊密相扣,使全詞首尾圓合,渾然一體;著一“空”字,表現(xiàn)了詞人明知無望,卻仍然對(duì)“故人”一片癡情,頗能動(dòng)人心魄。 這首詞雖非柳永的代表作,但也清新可人,結(jié)構(gòu)工巧。上片寫秋景,凄美動(dòng)人;下片思舊情,哀婉感人。這首《訴衷情近》在詞體中屬于中調(diào),柳永在創(chuàng)作時(shí)依據(jù)體制的特點(diǎn),在寫景與抒情時(shí),既未大肆鋪敘,也不特別凝煉,詞旨點(diǎn)到即止。全詞結(jié)構(gòu)完整,處處映襯照應(yīng),語言雅而不俗,筆調(diào)揮灑自如。
作者簡(jiǎn)介
柳永,(約987年—約1053年)北宋著名詞人,婉約派代表人物。漢族,崇安(今福建武夷山)人,原名三變,字景莊,后改名永,字耆卿,排行第七,又稱柳七。宋仁宗朝進(jìn)士,官至屯田員外郎,故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”,以畢生精力作詞,并以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風(fēng)光和歌妓生活,尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,創(chuàng)作慢詞獨(dú)多。鋪敘刻畫,情景交融,語言通俗,音律諧婉,在當(dāng)時(shí)流傳極其廣泛,人稱“凡有井水飲處,皆能歌柳詞”,婉約派最具代表性的人物之一,對(duì)宋詞的發(fā)展有重大影響,代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。 更多
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