對仗造句

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對仗造句

1、追本溯源，對仗不是文人創(chuàng)造，而是從民歌中得來的。

2、對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但也有一種對仗是一句話分成兩句說，出句獨立起來沒有意義，或者意義不完整。這叫流水對。上文中提到的是其形式，此處說明其含義。

3、律詩的對仗，有許多規(guī)則與講究，下面談談比較重要的和常見的幾種。

4、一是對仗作為文體的一種格律要求運用;二是字數(shù)由駢偶句喜用偶數(shù)向奇數(shù)轉(zhuǎn)化，最后定格為五、七言;三是對仗精確而工穩(wěn)，聲律對仗已成熟。

5、意義的排偶較早起，聲音的對仗是從它推演出來的。

6、頷聯(lián)的對仗本來就不象頸聯(lián)那樣嚴格，所以半對半不對也是比。

7、再則，古典詩詞曲賦講究韻律與平仄對仗，形成一種聲律的節(jié)奏，鏗鏘有致，妙不可言。

8、它不僅粘對基本合律，而且屬對也較為工穩(wěn)，并且在不要求對仗的首聯(lián)，也自然成對，這在盛唐以后的近體詩中也不常見。

9、和他們的近體詩相比，竹枝詞在韻腳的使用上比較嚴格，但在平仄和對仗上就比較自由，不受近體詩的束縛。

10、為了讓資料更精確，使整篇對仗工整、合轍押韻，他又向一名資深的中文教師朋友進行請教，根據(jù)這位教師朋友提出的修改意見進行了修編完善和潤色。 【hao86.com好工具】

11、山歌歌詞講究修辭，比喻深刻，特別是押腳韻，偶數(shù)句句末字韻母相同，以押調(diào)為主，押韻為輔，講究對仗。

12、它與格律嚴整的七律情趣迥異，其最重要的特征是用“仄韻”和“反對仗”。

13、律詩每兩句為一聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。對仗造句。

14、這句話運用了對仗的修辭方法。

15、一大群家里的頂梁柱，放下了往日手中的獵具，紛紛走在街道一處極為顯眼的建筑旁，神色極其嚴肅，對仗有型。

16、他的句子精心雕琢，用詞講究對仗，好用廢字，華麗的字。

17、遣詞用字精當，對仗工整，韻轍恰到好處，就是春秋榜上的狀元公，也未必吟出此等佳詩，可謂絕筆。

18、律詩格律極嚴，篇有定句。

19、首聯(lián)的五、六字同出黃鶴;第三句幾乎全用厭聲;第四句又用空悠悠這樣的三卒閱煞尾;亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。

20、即使作者殫精竭思，有時也難免出現(xiàn)新造詞語、割裂詞匯、顛倒字序、改變成語、搭配不當、平仄不諧、對仗不工、失粘失對等現(xiàn)象。

21、小丫的歘打狗隊員不在的功夫又跑出來吠影吠聲啦?癟三一個，有本事和小爺對仗。

22、杜甫在五七律上也表現(xiàn)出顯著的創(chuàng)造性，積累了關(guān)于聲律、對仗、煉字煉句等完整的藝術(shù)經(jīng)驗，使這一體裁達到完全成熟的階段。

23、順便又說道，王荊公句“已無船舫獨聞笛，遠有樓臺始見燈”，有易“已”為“近”者，文意不錯，對仗更工，卻韻味全無。

24、江西派詩人在煉字、煉句、講對仗、談聲律以外，便隱隱地具有孤芳自賞，不與濁世同流合污的意味。

25、上聯(lián)：三伏天，伏天伏地，熱似火，不伏不行。下聯(lián)：六清飲，清飲清食，甘若飴，愈清愈明。橫批：清涼一夏對仗雖不工整，滿含祝福心情，祝三伏有清涼，六神皆安寧。

26、這首五律言辭簡練，頷聯(lián)頸聯(lián)對仗也十分工整，寫景更是一絕。

27、各種文體除了表達的內(nèi)容要好，要準確，要合乎道理，還要在篇章結(jié)構(gòu)、遣詞造句、對仗排偶、典故象征等方面遵循許多約定俗成的規(guī)范。

28、對仗、形容詞動用、動詞或者動詞和形容詞的連用、非對仗動詞、動詞句式變化等都很靈活這同時也體現(xiàn)了謝朓山水詩中動詞的靜態(tài)運用問題。

29、他使用的句子一般較長，但結(jié)構(gòu)工整，包含有許多排比，對仗。

30、對仗和精工正是從最高品質(zhì)不?袗?終生使用。

31、他是古文運動的倡導者，主張繼承先秦兩漢散文傳統(tǒng)，反對專講聲律對仗而忽視內(nèi)容的駢體文。

32、眾人一看，該下聯(lián)妙語雙關(guān)，與上聯(lián)對仗工整，于是齊聲稱妙。

33、臍脂自照不須燈!但是，尾聯(lián)用對仗，也不是少見的。

34、傳統(tǒng)的對聯(lián)要求上下兩句完全對仗。

35、不僅對仗工整，還用了戰(zhàn)國時齊國田單以火牛陣破燕的典故。

36、這種文體由破題，承題，起講，入手，起股，中股，后股，束股等段落組成，后四個段落中均有兩股對仗的文字，合共八股，所以叫做八股文。

37、你我之間如七律古詩，你揮筆定了首聯(lián)，我得削砍了我的意志以求對仗你的平仄、意境，末了還要為你壓韻。

38、下面我出題了，考考大家即景生情，對仗吟詩的功力。

39、四川總督阿爾泰派兵往護鄂克什，豈知小金川僧桑格膽大包身，竟敢跟官兵對仗。

40、這首詩的第一節(jié)和第二節(jié)的音節(jié)對仗工整。

41、比如基本工整、對偶對仗、起興比喻、環(huán)復回應、押韻意象等等。

42、你要寫成六朝文章，駢體文，那就無趣了，可有的偶爾小對仗，還是可以看出中文特色。

43、除五、七言律詩外，唐詩中還有三韻小律、六律和排律，中間各聯(lián)也都對仗。

44、為了寫出瑯瑯上口的商業(yè)備忘錄，他們應該分析亞歷山大·蒲柏詩句的對仗。

45、古代的文章不是都要講究對仗的嗎？像那個什么駢文？

46、其語言風格頗有韻律，前后對仗，完美地表達了在那驚人之舉的歷史時刻的心情語氣。

47、在校訓的表達形式方面，中國大學校訓講求對仗與鉀韻，而西方大學校訓則更為自由灑脫、沒有嚴格的限制。

48、詩歌中的對仗體現(xiàn)了詩歌語言的整飭勻稱之美，形式的變化又使語言的表達免于單調(diào)平板。

49、青春是一首詩，它蘊藏著起伏跌宕的世間變化，有著平仄、對仗格律、令人捉摸不透的韻律；

50、古典詩歌中對仗的形式很多，常見的對仗形式大概有六七種。

51、中國古典詩詞中，對偶和對仗（一種比較嚴格的對應），經(jīng)常使用，以反映客觀世界對立統(tǒng)一的雙方。

52、語言——凡是雕琢字句講求對仗的人就像是開假窗戶講求對稱的人一樣：他們的準則并不是要正確講述而只是要做出正確的姿態(tài)。

53、在藝術(shù)方面，張祜的題詠詩以對仗精工、境界多樣而著稱。

54、“工”是楹聯(lián)形式上的要求，即對仗工整；

55、這些詩歌的普遍特征體現(xiàn)在工整對仗的形式，優(yōu)美和諧的韻律以及豐富深邃的內(nèi)涵。

56、其結(jié)構(gòu)對仗工整，表達簡潔凝練，語言內(nèi)涵豐富。

57、三是把對仗句式演變成排比句式；

58、正對又是對聯(lián)主要的對仗方式之一，但是對聯(lián)不允許合掌。

59、在門兩邊貼對聯(lián)，即在大紅紙上寫上對仗式的美好語言，讓人們看和念，以求吉祥和幸福。