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李商隱的詩(shī)有哪些
比起唐代其它詩(shī)人的詩(shī)，李商隱的詩(shī)顯得有些隱晦難懂，但是李商隱的詩(shī)還是深受后人喜愛(ài)，像我們經(jīng)常會(huì)用“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”來(lái)形容無(wú)私奉獻(xiàn)的老師，除此之外李商隱還有哪些詩(shī)呢？一起來(lái)看看李商隱的詩(shī)有哪些吧。
李商隱簡(jiǎn)介
李商隱(約813年-約858年)，字義山，號(hào)玉谿生，祖籍懷州河內(nèi)(今河南沁陽(yáng)市)? ，生于鄭州滎陽(yáng)(今河南鄭州滎陽(yáng)市)。晚唐著名詩(shī)人，和杜牧合稱“小李杜”。開(kāi)成二年(837年)，進(jìn)士及第，起家秘書(shū)省校書(shū)郎，遷弘農(nóng)縣尉，成為涇原節(jié)度使王茂元(岳父)幕僚。卷入“牛李黨爭(zhēng)”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年(約858年)，病逝于鄭州。李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫(xiě)作，駢文文學(xué)價(jià)值頗高。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人，廣為傳誦。但部分詩(shī)歌(以《錦瑟》為代表)過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
李商隱的詩(shī)有哪些
李商隱的詩(shī)有七百多首流傳于世。下面是一些比較常見(jiàn)的
1、《嫦娥》
云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
2、《無(wú)題》
相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒。蓬山此去無(wú)多路，青鳥(niǎo)殷勤為探看。
3、《夜雨寄北》
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
4、《錦瑟》
錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
5、《無(wú)題》
昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫(huà)樓西畔桂堂東。身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽(tīng)鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
6、《樂(lè)游原》
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
7、《贈(zèng)荷花》
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。惟有綠荷紅菡萏，卷舒開(kāi)合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
8、《賈生》
宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。
可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。
9、《無(wú)題》
八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫(huà)。十歲去踏青，芙蓉作裙衩。十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。
十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風(fēng)，背面秋千下。
10、《憶梅》
定定住天涯，依依向物華。
寒梅最堪恨，常作去年花。
李商隱的詩(shī)有什么特點(diǎn)
1、李商隱的詩(shī)歌能在晚唐獨(dú)樹(shù)一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來(lái)表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌的新風(fēng)格、新境界。其詩(shī)構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛(ài)情詩(shī)與無(wú)題詩(shī)寫(xiě)得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運(yùn)用到了極致，但部分詩(shī)歌過(guò)于隱晦迷離，難于索解，至有“詩(shī)家總愛(ài)西昆好，獨(dú)恨無(wú)人作鄭箋”之說(shuō)。
2、李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀詩(shī)的幻想象征手法，形成了深情綿邈...
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今天小編要給大家介紹兩首經(jīng)典的嘆花詩(shī)，將自己的憂愁，借落花娓娓道出。
花開(kāi)花謝，本是再正常不過(guò)的自然現(xiàn)象，但是，在中國(guó)古人的眼里，卻賦予了詩(shī)意的情懷。
暮春時(shí)節(jié)，看著風(fēng)中飄落的美麗花瓣，多情善感的詩(shī)人們，常常會(huì)聯(lián)想到自己的身世，想到世間美好事物終將逝去，不禁會(huì)悲從心中起。因此，落花為古往今來(lái)的詩(shī)人，提供了寫(xiě)不盡的素材。
孟浩然的慨嘆“夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”早已婦孺皆知。李清照呢?靠“綠肥紅瘦”一詞，委婉寫(xiě)出了風(fēng)驟花殘的凄涼景象。唯有清末大詩(shī)人龔自珍最樂(lè)觀，高唱“落紅不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花”。
唐朝有一位大詩(shī)人，叫李商隱，非常著名。下邊是他寫(xiě)的《落花》。
高閣客竟去，小園花亂飛。
參差連曲陌，迢遞送斜暉。
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。
芳心向春盡，所得是沾衣。
這首詩(shī)便是李商隱傷心時(shí)，看到落花而寫(xiě)下的?？腿艘讶ィD時(shí)陷入空寂，世界瞬間沒(méi)了色彩。笑容僵在臉上，內(nèi)心的悲傷釋放出來(lái)?？鄲瀾n傷，眼中所見(jiàn)都是悲傷的事物。于是目送斜陽(yáng)，心隨落花。一時(shí)，好像自己就成了一片落花，棲身泥土之上，天地寬廣，卻不知道去往那里。盯著花枝，猶期待著能夠回去。但怎么可能再回到花枝上，傷心自哀，淚如雨下。
李商隱這首《落花》，看似傷落花，其實(shí)是自傷。落花或?qū)嵱袀?，人又哪里能知。人能感知的唯有自己的悲傷，悲傷時(shí)，落花剛好在那里而已。所以，這首詩(shī)竟不是詠落花，而是借落花訴說(shuō)自己憂傷苦悶無(wú)處安置的心。
詩(shī)的最末兩句，更是抒發(fā)了自己的命運(yùn)之嘆。屢遭貶謫，懷才不遇，人生如落花般短暫凄涼。明著寫(xiě)落花，實(shí)際是在寫(xiě)自己。滿腔憂愁怨憤之情，借落花娓娓道出。
幾百年后，宋朝出現(xiàn)了一位女詞人，叫朱淑真。她才名遠(yuǎn)播，與李清照比肩，著有《斷腸集》。她遇人不淑，命運(yùn)凄慘。雖所寫(xiě)詩(shī)詞頗多，最后卻被父母一把火燒毀了大半。
幸運(yùn)的是，她也留下了一首《落花》詩(shī)。
連理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相催。
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔。
這首詩(shī)，一共28個(gè)字，清麗通俗，又處處流露出不甘。讀這首詩(shī)，自然令人想起她的身世。在那個(gè)時(shí)代，一個(gè)有才情的女子，最大的期許是什么?無(wú)非是遇到一位情趣相投的夫君，伉儷和諧，恩愛(ài)終老。在那個(gè)婚姻不能自主的年代，她最終被父母嫁給了一個(gè)文法小吏。丈夫庸俗市儈，與她的情趣愛(ài)好天差地別。因此，她過(guò)得很糟糕，也處處借景抒情，表達(dá)心中的憤懣。
這首詩(shī)通篇描寫(xiě)的很是傷感，同時(shí)也非常的深情，僅僅是開(kāi)篇的兩句，便是足以令人驚艷，“連理枝頭花正開(kāi)，妒花風(fēng)雨便相催?！?，連理枝頭此時(shí)正開(kāi)滿了艷麗的花朵，特別是在這樣一個(gè)季節(jié)里，更是令人贊嘆不已，可是無(wú)情的風(fēng)雨，卻是時(shí)常嫉妒這些花，往往一場(chǎng)風(fēng)雨過(guò)后，那些花便是紛紛被吹落了。
第三四句詩(shī)人則是進(jìn)一步地描寫(xiě)到了這種憂愁之感，同時(shí)讀來(lái)也更加的傷感，這也正是詩(shī)人最為令人感動(dòng)的一個(gè)地方，“愿教青帝常為主，莫遣紛紛點(diǎn)翠苔?！保鋵?shí)對(duì)于我來(lái)說(shuō)，真想讓掌管天神的神靈能夠長(zhǎng)久一些，這樣那些花朵也不會(huì)被吹落，也不會(huì)讓那些花瓣全部飄...
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李商隱的詩(shī)《春宵自遣》,是李商隱難得輕松的一首，尋求到心靈的安慰
李商隱難得輕松的一首唐詩(shī)，置身紅塵之外方能真正超然物外
我們以前讀李商隱的那些唐詩(shī)，總能感覺(jué)到其中的情緒都算不上很高。從這些詩(shī)歌當(dāng)中，我們也能夠看出李商隱的人生經(jīng)歷非常坎坷，而且生活在晚唐時(shí)代的他雖然很有才華，但是卻沒(méi)有足夠的機(jī)遇去建功立業(yè)。再加上生活當(dāng)中遭遇的種種不順，成就了他詩(shī)歌中這種相對(duì)灰暗的情感基調(diào)。
在這些唐詩(shī)當(dāng)中我們能夠看得出李商隱的悲劇性格和他的悲劇命運(yùn)。雖然年紀(jì)輕輕就中了進(jìn)士，但是很遺憾，在之后的朝廷生活當(dāng)中沒(méi)有能夠做到左右逢源，反而生活在夾縫之中。由此寫(xiě)出來(lái)的這些古詩(shī)，大都抒寫(xiě)內(nèi)心的悲苦表達(dá)懷才不遇之感。
偶爾有幾首沒(méi)有這種陰暗情緒的詩(shī)歌，也多數(shù)都是寫(xiě)給妻子的。比如那首著名的《夜雨寄北》，“君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”這樣的唐詩(shī)讀起來(lái)很有格調(diào)之美。
今天我們談到的這首古詩(shī)也可以說(shuō)是李商隱難得輕松的一首唐詩(shī)。在他的生命當(dāng)中，處處充滿灰暗，這樣一首難得輕松的唐詩(shī)，在一定程度上反映出了他內(nèi)心的相對(duì)開(kāi)闊。而這樣的唐詩(shī)告訴我們，只有置身紅塵之外，才能真正的超然物外。
地勝遺塵事，身閑念歲華。
晚晴風(fēng)過(guò)竹，深夜月當(dāng)花。
石亂知泉咽，苔荒任徑斜。
陶然恃琴酒，忘卻在山家。
這首唐詩(shī)的題目是《春宵自遣》，寫(xiě)這首唐詩(shī)的時(shí)候，李商隱31歲，在今天的山西芮城閑居。
在這首唐詩(shī)的一開(kāi)篇就寫(xiě)自己內(nèi)心相對(duì)恬淡的心境?！暗貏龠z塵事，身閑念歲華”，身處在這樣有如此美景的地方，能使人忘卻紅塵當(dāng)中的諸多繁瑣之事。他一直渴望能夠在紅塵當(dāng)中有所作為，可惜的是年華逝去，終究一事無(wú)成，內(nèi)心當(dāng)中不免有些尷尬，然而此地的美麗環(huán)境讓他忘卻了這一切。
“晚晴風(fēng)過(guò)竹，深夜月當(dāng)花”以及“石亂知泉咽，苔荒任徑斜”，都在描寫(xiě)當(dāng)時(shí)詩(shī)人所看到的景色之美。晴朗的夜空當(dāng)中有微風(fēng)吹過(guò)，竹林當(dāng)中沙沙作響。深夜時(shí)分的月光灑在庭院當(dāng)中的花之上，如此靜謐的夜，讓詩(shī)人的內(nèi)心非常放松。
而在這個(gè)時(shí)候，泉水在亂石當(dāng)中細(xì)細(xì)的流過(guò)。聲音的叮咚響，讓詩(shī)人無(wú)比輕松。而在這山間的小路之上更是不滿了苔蘚，這就是大自然本來(lái)的模樣。這樣的世界和詩(shī)人所在的紅塵世界有顯著的差別，這樣的世界能夠讓世人真正的放松自我，忘卻塵世當(dāng)中的那些煩心事。
“陶然恃琴酒，忘卻在山家”，所以在這樣的環(huán)境當(dāng)中，詩(shī)人也是非常的怡然自得。有詩(shī)有酒有琴，詩(shī)人沉醉其中享受生活，甚至已經(jīng)忘卻了他自己正處于深山之中。
這首唐詩(shī)在李商隱的詩(shī)歌當(dāng)中是比較特殊的，和李商隱之前的唐詩(shī)表達(dá)有顯著的主題差異。這首古詩(shī)當(dāng)中，他來(lái)到深山野外，真正的放下了塵世當(dāng)中的煩惱，在深山當(dāng)中尋求到大自然的靜謐，尋求到心靈的安慰。
這樣的一首唐詩(shī)告訴我們，只有在置身紅塵之外才能真正的超然物外，讓自己的心靈和精神境界得到凈化。
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李商隱的詩(shī)中最特別的一首，名字竟有45個(gè)字，值得一讀
李商隱的這首詩(shī)名字就有45個(gè)字，可以說(shuō)是唐詩(shī)里非常特別的一首詩(shī)。
李商隱應(yīng)當(dāng)是大家比較熟悉的一位晚唐詩(shī)人，他的很多詩(shī)作，那都是寫(xiě)得非常的唯美，尤其是他的愛(ài)情詩(shī)，那真是寫(xiě)得纏綿悱惻，讀來(lái)令人肝腸寸斷，特別是他的那些《無(wú)題》詩(shī)，里面很多的句子，到現(xiàn)在早已成為了經(jīng)典，人們?cè)谌粘５纳钪卸紩?huì)頻繁地使用，例如“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然?！薄ⅰ跋嘁?jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘?！?、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！?、“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！钡鹊龋嵌际浅鲎杂谒脑?shī)句，這些詩(shī)句，可以說(shuō)是寫(xiě)得非常的唯美，從而也讓人看到了他的才華。
那么說(shuō)起李商隱的詩(shī)作，其中一首非常的特別，那便是他的《韓冬郎即席為詩(shī)相送一坐盡驚他日余方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風(fēng)因成二絕寄酬兼呈畏之員外》，這首詩(shī)僅題目就有45個(gè)字，可以說(shuō)是唐詩(shī)里名字最長(zhǎng)的一首詩(shī)。同時(shí)這首詩(shī)，也是寫(xiě)得非常有意思，非常值得一讀。
《韓冬郎即席為詩(shī)相送一坐盡驚他日余方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風(fēng)因成二絕寄酬兼呈畏之員外.其一》
唐朝：李商隱
十歲裁詩(shī)走馬成，冷灰殘燭動(dòng)離情。
桐花萬(wàn)里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。
其實(shí)這是一組詩(shī)，一共是有兩首，這是其中的第一首，詩(shī)人寫(xiě)得非常的唯美，尤其是這詩(shī)的名字，讀起來(lái)看似很拗口，但是卻是最能夠表達(dá)出這首詩(shī)的中心詩(shī)。可能對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此長(zhǎng)的詩(shī)名，一般的詩(shī)作，也就一兩個(gè)字，便是能夠概括，但是李商隱卻在這首詩(shī)中，用了45個(gè)字來(lái)作為詩(shī)句，真是非同一般。
我們來(lái)看一看這首詩(shī)，詩(shī)人在一開(kāi)篇便是寫(xiě)得很唯美，“十歲裁詩(shī)走馬成，冷灰殘燭動(dòng)離情?！保敲催@兩句詩(shī)大致的意思是，您十歲的兒子才思敏捷，非常像東晉時(shí)期的袁虎，走馬之間，便是寫(xiě)成了文章，蠟燭點(diǎn)點(diǎn)、滴淚成灰，凄凄滿別情的送別宴席上。在這兩句中，詩(shī)人重點(diǎn)描寫(xiě)了自己與這對(duì)父子分別時(shí)的情形，以及詩(shī)人對(duì)于韓冬郎兒子的贊美，可謂是寫(xiě)得極為生動(dòng)，讀來(lái)更是朗朗上口，充滿了無(wú)限的意境。
“桐花萬(wàn)里丹山路，雛鳳清于老鳳聲。”，這詩(shī)的最后兩句，李商隱同樣的寫(xiě)得很唯美，那這兩句的意思是，你馬上就要帶著你的兒子，去到偏遠(yuǎn)的果州上任，這個(gè)地方離得非常的遠(yuǎn)，遠(yuǎn)隔萬(wàn)里，這個(gè)時(shí)候正是桐花開(kāi)放的季節(jié)，那桐花弄得異常的鮮艷，花叢中還傳來(lái)了雛鳳的鳴聲，這聲音一定是比那老鳳更為好聽(tīng)。在這兩句中，詩(shī)人展開(kāi)了無(wú)限的想象，從而也使得這首詩(shī)，顯得更為有意境。
李商隱一生寫(xiě)過(guò)了很多的詩(shī)作，但是他大部分的詩(shī)作，名字也就幾個(gè)字，但是唯獨(dú)這首《韓冬郎即席為詩(shī)相送一坐盡驚他日余方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風(fēng)因成二絕寄酬兼呈畏之員外.其一》，卻是有45個(gè)字，可謂是他詩(shī)作中名字最長(zhǎng)的一首，同時(shí)也是唐朝里名字最長(zhǎng)的一首。
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李商隱的經(jīng)典詩(shī)《詠史》，深藏在內(nèi)心的惆悵與悲情
詠史詩(shī)一般扣合歷史事件的特點(diǎn)，掌握特定環(huán)境中的特定氣氛，通過(guò)生動(dòng)形象的比喻、擬人和夸張等手法，抒發(fā)對(duì)王朝興廢或功過(guò)得失的評(píng)價(jià)。比如杜甫評(píng)價(jià)諸葛亮，“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”;劉禹錫表達(dá)對(duì)六朝古都的慨嘆，“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流?！痹伿吩?shī)自從班固、左思開(kāi)創(chuàng)以來(lái)，經(jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展，唐代時(shí)更是蔚然成風(fēng)，李商隱的一首七絕便是其中的一個(gè)杰出代表。
詠史
唐代：李商隱
北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。
三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤(pán)。
唐宣宗大中11年，李商隱因柳仲郢推薦，任鹽鐵推官，游江東。李商隱在其任上創(chuàng)作了很多詠史詩(shī)，如《南朝》、《齊宮詞》、《吳宮》等，主旨基本為諷刺君王耽于酒色佚樂(lè)，荒淫誤國(guó)。詩(shī)人在詩(shī)中呈現(xiàn)了新的面貌，表現(xiàn)了諷喻深切、精煉委婉的藝術(shù)特色。
這首詩(shī)開(kāi)篇就抓住了背景特點(diǎn)，突出了六朝古都的典型景色?！氨焙宪に?，一片降旗百尺竿”，北湖，即如今的南京玄武湖;南埭(dài)，即雞鳴埭，都是曾經(jīng)的王朝貴族們笙歌曼舞的地方。這兩句大意是，玄武湖已成了一片汪洋，一片降旗也掛上了百尺之竿。熟悉歷史的朋友立刻就讀出了詩(shī)人的用心，前后對(duì)照，滄桑巨變，令人興嘆。
“水漫漫”三個(gè)字，讓人遐思無(wú)限。作者不僅勾起了人們深沉的回憶，也烘托出一種空虛蒼茫的氛圍。次句更像一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，六朝古都的王運(yùn)如無(wú)情的流水，一去不回頭。“一片”和“百尺”的對(duì)照，也襯托出南朝統(tǒng)治者的昏庸之極，詩(shī)人雖然無(wú)一字嘆息，卻句句都是悲嘆。
接下來(lái)開(kāi)始轉(zhuǎn)折，“三百年間同曉夢(mèng)”，七個(gè)字囊括了六朝三百年恥辱的歷史，從當(dāng)年叱詫風(fēng)云的孫仲謀，到最后荒淫無(wú)恥的陳國(guó)末代君王。三百年似乎很長(zhǎng)，可彈指一揮間，那些英雄豪杰都灰飛煙滅，正如蘇東坡所說(shuō)，“大江東去，浪淘盡千古風(fēng)流人物?！蔽∥＄娚?、浩浩長(zhǎng)江，仿佛都是歷史的見(jiàn)證人;北湖南埭、一片降旗，更是彰顯了盛世殘夢(mèng)的破滅。詩(shī)人筆法凝練，透過(guò)現(xiàn)象看到本質(zhì)，雖然沒(méi)有一針見(jiàn)血地指出，卻含蓄地為尾句做了鋪墊。
“鐘山何處有龍盤(pán)”，鐘山即紫金山，三國(guó)時(shí)諸葛亮目睹金陵形勢(shì)之險(xiǎn)峻，不禁感嘆，“鐘山龍?bào)?，石城虎踞，帝王之宅也?！笨墒窃?shī)人卻站在另一個(gè)角度，神情戚戚地說(shuō)，金陵鐘山真的曾有過(guò)固若金湯的龍盤(pán)?詩(shī)人借興亡得失警惕唐代統(tǒng)治者，不要忘記過(guò)去，如今的晚唐社會(huì)也已如即將崩塌的大廈，正岌岌可危，可是那些王公大臣卻依然每日歌舞升平，絲毫沒(méi)有覺(jué)察。
李商隱的一首七絕，渾然無(wú)跡，沉著明快，不愧為晚唐罕見(jiàn)之作。全詩(shī)十分委婉地刻畫(huà)了飽經(jīng)六朝興廢的湖山圖畫(huà)，隱藏在畫(huà)面背后的則是龍盤(pán)之險(xiǎn)不可憑，最后一句更是將這種感觸抒寫(xiě)到極致，表現(xiàn)了李商隱超凡脫俗的文學(xué)素養(yǎng)，和深藏在內(nèi)心的惆悵與悲情。
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李商隱非?；逎脑?shī)《李夫人三首》，一般很少有人來(lái)解讀這一組詩(shī)
《李夫人三首》其一
唐朝李商隱
一帶不結(jié)心，兩股方安髻。
慚愧白茅人，月沒(méi)教星替。
很少有人來(lái)解讀這一組詩(shī)，因?yàn)橛X(jué)得里面美，但是非常的晦澀。
李夫人是中國(guó)歷史上第一位追封的漢武帝的皇后。她是漢朝的音樂(lè)家李延年的妹妹。李延年連曾經(jīng)做過(guò)一首歌并跳舞：”北方有佳人，一顧傾人城，再顧傾人國(guó)，寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得?！毕氡乩钛幽晷闹杏袗?ài)，發(fā)揮了他詞曲歌舞的天賦，唱得漢武帝心神動(dòng)搖，嘆了一口氣說(shuō)天下真有這樣的人么?漢武帝的姐姐，就把李延年的妹妹推薦給漢武帝。這位出自民間的女子，有一種天然的清麗綽約，她非常善于跳舞，自然在這樣的極端美麗的音樂(lè)中，她就扮演了那一位傾城傾國(guó)的主角，漢武帝一見(jiàn)傾心。
44歲的漢武帝，遇見(jiàn)了十幾歲的能歌善舞的李小妹，李小妹獲封夫人。不久生下了一個(gè)孩子。不知道是深宮的抑郁還是其他的原因，李夫人在被盛寵十幾年后病倒。傳說(shuō)漢武帝想去看她一眼，結(jié)果被她拒絕了。但是李夫人的死，引起了漢武帝莫大的悲傷和追懷。在漢武帝傳世的詩(shī)賦里，就留有深情的《李夫人歌》，《李夫人賦》，值得漢武帝為一個(gè)女子如此作懷的，必然有她的過(guò)人之處。
或者這位平民出身的美麗的女子，在美麗之外，另有著令人動(dòng)人的真心和樸實(shí)，又或者極有天分的這個(gè)女子，以最聰慧的眼睛洞徹了漢武帝的孤獨(dú)，這是一個(gè)介于妻子與仙女之間的角色，甚至帶著仙女圣母的光環(huán)，以至于漢武帝，尋求方士想重新見(jiàn)到李夫人的靈魂。
而最終聰明的方士，用一個(gè)玉作的替代品，放在繚繞煙霧的帷幕之后，滿足了漢武帝的寄托與憂傷?；蛘咴跐h武帝的心中，在某個(gè)脆弱的寂靜的夜晚，這位李夫人，實(shí)際是他心情最深的妻子和愛(ài)人。
李商隱很少專門(mén)為一個(gè)女子或者仙女做詩(shī)。他也不必要替漢武帝感懷。作為李唐龍孫的李商隱，不單是貴族的血液令其驕傲，更重要的是他自賦天賦的才情，足以笑傲王孫。
而這首詩(shī)寫(xiě)李夫人，只是借史說(shuō)心，憑吊的是他自己早逝的妻子。我覺(jué)得李商隱在悼亡這一塊非常有節(jié)制，他不愿意販賣自己的憂傷，但是那內(nèi)心的悲愴無(wú)以平復(fù)，借寫(xiě)漢武帝與李夫人故事，來(lái)宣泄自己無(wú)盡的孤寂悲傷。
李夫人最后追封為漢武帝的皇后。而李商隱這組詩(shī)，是有著非常強(qiáng)烈的音樂(lè)感和儀式感的。在他流傳下來(lái)的詩(shī)里，用紫鳳青鸞，來(lái)形容自己和妻子在愛(ài)情中的地位。那么這一組描寫(xiě)李夫人的詩(shī)，是用一種皇后的尊嚴(yán)和對(duì)妻子的尊重來(lái)描寫(xiě)，以漢武帝自代，實(shí)則是對(duì)妻子深深的懷念。
這里面最讓人動(dòng)心的句子就在開(kāi)頭。
“一帶不結(jié)心，兩股方安髻?！边@句話極其深情唯美而有儀式感，這是夫妻的情深意厚。那兩根錦帶，才可以在禮服上打一個(gè)結(jié)呀，那兩只釵，才能夠固定住頭發(fā)，讓人端莊篤定。引申出來(lái)，卻是人生深刻的感悟，人一生，只要和一個(gè)人結(jié)成同心，但是離已經(jīng)離我遠(yuǎn)去。人一生只要兩個(gè)人方能安穩(wěn)，然而，這歲月已經(jīng)零散，心思渙散。
當(dāng)失去了才發(fā)現(xiàn)，你就是我的心，你不在了，心空思亂，如同亂發(fā)飛揚(yáng)，人生再也沒(méi)有心里的安穩(wěn)。
“慚愧白茅人，月沒(méi)教星替”。從歷史典故的含義是講，為了...
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李商隱的這首無(wú)題詩(shī)，寫(xiě)的關(guān)于男人被甩，最后一句令人肝腸寸斷
說(shuō)起唐詩(shī)，很多人腦海中首先浮現(xiàn)的就是李白、杜甫這兩位大詩(shī)人，誠(chéng)然他們?cè)谔圃?shī)中的地位是其他詩(shī)人難以企及的，但是說(shuō)起唐詩(shī)中的愛(ài)情詩(shī)，最為纏綿悱惻的還是要屬李商隱。李商隱以“無(wú)題”為題的詩(shī)作就多達(dá)15首，這些詩(shī)作以隱晦迷離著稱，后世對(duì)此也是爭(zhēng)議頗多，但是誰(shuí)都不能否認(rèn)李商隱的愛(ài)情詩(shī)對(duì)于后世的巨大影響。
古詩(shī)詞中很多愛(ài)情詩(shī)都是描寫(xiě)女性，相比較描寫(xiě)男性的詩(shī)詞就比較少了，畢竟在大多古人看來(lái)“兒女情長(zhǎng)哪比得上封侯拜相”。但李商隱的詩(shī)中卻不乏男性形象，本期筆者要為大家介紹的就是李商隱的一首絕美詩(shī)，這是一首關(guān)于男人被甩的詩(shī)，詩(shī)人用細(xì)膩的筆法將被甩后男子的形象刻畫(huà)得入木三分，道盡愛(ài)而不得的痛苦，最后一句令人肝腸寸斷。下面就來(lái)和筆者一起了解一下這首詩(shī)。
《無(wú)題四首其一》
唐：李商隱
來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚，書(shū)被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重!
這首詩(shī)的白話譯文如下：你說(shuō)過(guò)會(huì)來(lái)相會(huì)只是空言，走了以后就沒(méi)有影蹤，醒來(lái)后看到斜月空照，耳邊響起五更的鐘聲。即使在夢(mèng)里也是和你送別的場(chǎng)景，呼喚你也沒(méi)有回應(yīng)，醒來(lái)后墨都沒(méi)有研弄，就趕忙為你寫(xiě)下一封信。燭光朦朧映照著金翡翠的被褥，麝香熏透芙蓉般的紗帳輕輕柔柔。當(dāng)年的劉郎早已恨透蓬山的遙遠(yuǎn)，但是你去的地方比蓬山還遠(yuǎn)了千百倍。
這首詩(shī)第一、二句描寫(xiě)主人公從夢(mèng)中醒來(lái)，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，心中默默幽怨當(dāng)初說(shuō)還會(huì)再回來(lái)的人，那人早已沒(méi)有蹤影，不知不覺(jué)就到了五更時(shí)分，雖然沒(méi)有直接描寫(xiě)，但是卻側(cè)面表達(dá)出對(duì)于遠(yuǎn)去的戀人的想念。第三、四句回憶夢(mèng)境，即使在夢(mèng)里主人公也喚不回那個(gè)離去的她，這樣的無(wú)奈和悲傷讓主人公已然無(wú)心再睡，來(lái)到案邊就連墨汁味濃都不去理會(huì)，就是奮筆疾書(shū)寫(xiě)下對(duì)她的想念。
第五、六句描寫(xiě)的室內(nèi)環(huán)境，但是描繪的場(chǎng)景燭光映照金翡翠的被褥，麝香熏透輕軟的紗帳，這樣的場(chǎng)景似真似幻，令人分不清到底是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)。最后兩句化用典故，傳說(shuō)東漢年間，有位劉姓砍柴人在山中遇到仙女，邀請(qǐng)到洞府中，半年后砍柴人回到家里，子孫已經(jīng)七世，他再返回找那仙女卻怎么也找不到了，詩(shī)人通過(guò)自比劉郎，來(lái)表達(dá)出自己和遠(yuǎn)走戀人的距離比劉郎和仙女更加遙遠(yuǎn)，而這兩句也是道盡了愛(ài)情中求不得之苦，令人心生悵然之感。
這首詩(shī)虛實(shí)結(jié)合，將戀人遠(yuǎn)去的被甩男的心境和狀態(tài)刻畫(huà)得十分傳神，具有別樣的朦朧美，這也是李商隱“無(wú)題”系列的特點(diǎn)。而且李商隱的詩(shī)詞常引用典故，像“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”、“嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”等，這也讓李商隱的詩(shī)讀起來(lái)意蘊(yùn)更為深厚。
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李商隱的一首絕美詠柳詩(shī)，將柳樹(shù)之美寫(xiě)得淋漓盡致
古代文壇總有一些人偏愛(ài)寫(xiě)愛(ài)情詩(shī)詞，如南唐后主李煜，北宋詞人晏幾道和柳三變，以及清代的納蘭性德。在他們筆下，愛(ài)情的悲歡離合纏綿悱惻，令人向往。但若說(shuō)起情詩(shī)圣手，那還是非唐代詩(shī)人李商隱莫屬。
李商隱，字義山，和李白、李賀被人合稱為“三李”，和溫庭筠合稱為“溫李”。李商隱最為有名的當(dāng)屬他得無(wú)題詩(shī)，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”、“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”、“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑”等經(jīng)典詩(shī)句雖歷經(jīng)千年，依然被大家奉為經(jīng)典。
而筆者本期要介紹的這首詩(shī)正是李商隱的一首絕美詠柳詩(shī)，全文無(wú)一“柳”字，卻句句寫(xiě)柳，更是將“柳”當(dāng)人來(lái)寫(xiě)，堪稱詠物詩(shī)的最高境界。下面就來(lái)和筆者一起走進(jìn)這首詩(shī)。
《贈(zèng)柳》
唐，李商隱
章臺(tái)從掩映，郢路更參差。
見(jiàn)說(shuō)風(fēng)流極，來(lái)當(dāng)婀娜時(shí)。
橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。
忍放花如雪，青樓撲酒旗。
這首詩(shī)的白話譯文如下：章臺(tái)街道兩旁柳枝低垂掩映，郢都的道路上柳條垂拂繁茂，清風(fēng)吹過(guò)，就像是一位女子在翩然起舞。早就聽(tīng)說(shuō)章臺(tái)柳美麗，這次來(lái)可謂是正在婀娜多姿之時(shí)。兩邊的柳樹(shù)一直蔓延的橋邊似乎將要斷去，但跨過(guò)橋往遠(yuǎn)堤望去，似乎這柳色依舊綿長(zhǎng)，讓我的心也緊緊相隨。這柳樹(shù)怎么忍心釋放這潔白如雪的柳絮，讓它在空中飄飛，在青樓酒旗間徜徉。
這首詩(shī)首聯(lián)是從宏觀上描寫(xiě)柳色，從章臺(tái)道路兩旁，一直到郢路旁，目之所及都是一片翠綠的柳色。這柳色綿綿不絕，不管詩(shī)人走到哪，似乎都在跟隨著詩(shī)人。一個(gè)“從”字，加一個(gè)“更”字，將春柳的繁茂寫(xiě)得淋漓盡致。
頷聯(lián)則是從微觀上描寫(xiě)柳色，直接將視角聚焦到柳的姿態(tài)上，柳枝吹拂而下，隨著徐徐的春風(fēng)，在風(fēng)中翩然起舞，就像一位美麗的姑娘，婀娜多姿嫵媚動(dòng)人。而“見(jiàn)說(shuō)”二字可以看出對(duì)于這柳色的夸贊是由來(lái)已久，而“來(lái)當(dāng)”恰恰點(diǎn)明詩(shī)人的無(wú)限欣喜。
頸聯(lián)“橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨”是驚艷世人之語(yǔ)，描寫(xiě)柳色的綿延不斷。在這一句中詩(shī)人到了橋邊，其實(shí)在這個(gè)時(shí)候這柳色已然盡了，但柳色一直縈繞于心，所以在他的意識(shí)里這柳色是繼續(xù)延伸而去的，所以才會(huì)有“堤遠(yuǎn)意相隨”一說(shuō)。
尾聯(lián)則是通過(guò)描寫(xiě)柳絮表達(dá)出詩(shī)人對(duì)這一片柳色的愛(ài)惜之情，如雪的柳絮翻飛固然美麗，但是這也預(yù)示著這柳色已然盛極，接下來(lái)就是不可避免的走向凋零。在這樣的美景之下還能想到這一層，由此可見(jiàn)詩(shī)人對(duì)于這柳色是真的愛(ài)到極致。
李商隱這首詩(shī)用詞簡(jiǎn)單，雖然正文無(wú)一“柳”字，卻句句寫(xiě)柳，將柳樹(shù)之美寫(xiě)得淋漓盡致。細(xì)細(xì)品讀，我們不難發(fā)現(xiàn)，詩(shī)人對(duì)柳樹(shù)的依依不舍，更像是對(duì)一位佳人的繾綣之情。后世不少學(xué)者都認(rèn)為詩(shī)中的“柳”其實(shí)是長(zhǎng)安的一位歌姬，李商隱這首詩(shī)正是對(duì)她的表白。如果是這樣，再讀這首詩(shī)又令人覺(jué)得是另一番意境了。
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李商隱豁達(dá)的詩(shī)《北青蘿》，能夠從詩(shī)中看到優(yōu)美的景色，僧人的簡(jiǎn)靜生活
李商隱最具禪理的一首詩(shī)，世間又有幾人能參透?
李商隱，晚唐著名詩(shī)人。和杜牧合稱“小李杜”，又與李白、李賀合稱“詩(shī)中三李”。李商隱的詩(shī)，構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗。其中最讓我們熟知的便是他的那些愛(ài)情詩(shī)和無(wú)題詩(shī)，寫(xiě)得纏綿悱惻，優(yōu)美動(dòng)人。而除此之外，李商隱還有很多不同類型的優(yōu)秀詩(shī)作，如他的一首五言律詩(shī)《北青蘿》。
《北青蘿》是李商隱一次去山中訪問(wèn)僧人忽悟禪理時(shí)所作的一首詩(shī)。主要描寫(xiě)的便是李商隱去山中訪問(wèn)僧人的整個(gè)過(guò)程。在李商隱凝練的筆墨下，我們能夠從詩(shī)中看到優(yōu)美的景色，僧人的簡(jiǎn)靜生活，以及最后詩(shī)人所悟的禪理之意。全詩(shī)語(yǔ)言凝練，層次分明，意蘊(yùn)深厚。下面我們便具體來(lái)看看李商隱的這首《北青蘿》：
殘陽(yáng)西入崦，茅屋訪孤僧。
落葉人何在，寒云路幾層。
獨(dú)敲初夜磬，閑倚一枝藤。
世界微塵里，吾寧愛(ài)與憎。
首聯(lián)“殘陽(yáng)西入崦，茅屋訪孤僧”，記述了李商隱尋訪僧人之事。即當(dāng)太陽(yáng)西沉崦嵫山的時(shí)候，李商隱準(zhǔn)備進(jìn)入山中，去拜訪一位住在茅屋里的僧人。“崦”即崦嵫山，在甘肅，古代常把崦嵫山當(dāng)作太陽(yáng)落山的地方?！懊┪荨睂?xiě)出了僧人居處的簡(jiǎn)樸，而“孤”字則突出了僧人的孤獨(dú)處境。而這些均是李商隱此時(shí)正在經(jīng)歷的生活，但他卻為此而煩惱，所以想要詢問(wèn)僧人求得解脫之法。
頷聯(lián)“落葉人何在，寒云路幾層”，則描寫(xiě)了李商隱去尋訪僧人過(guò)程中的所見(jiàn)之景。“落葉”點(diǎn)出時(shí)間是在深秋。即時(shí)值深秋，滿山盡是樹(shù)木飄下的落葉，李商隱卻不知道僧人住在何處。山上彌漫著寒云，這山路還不知道要走多久。這里詩(shī)人沒(méi)有直接寫(xiě)見(jiàn)到僧人的情形，主要是為了襯托山間林木的密集，以及僧人遠(yuǎn)離塵囂的意趣，而這正是李商隱所向往的。
頸聯(lián)“獨(dú)敲初夜磬，閑倚一枝藤”，描寫(xiě)了李商隱見(jiàn)到僧人簡(jiǎn)靜生活的情形?！俺跻埂焙褪拙渲械摹皻堦?yáng)”互相映照，也表明了李商隱到達(dá)茅屋的時(shí)間。夜幕降臨，李商隱看到了僧人在茅屋中獨(dú)自敲磐誦經(jīng)。至于李商隱和僧人如何談話的，詩(shī)里沒(méi)有正面寫(xiě)出，而說(shuō)以“閑倚一枝藤”來(lái)表達(dá)交談過(guò)程中，僧人的安閑自如，從容不迫。
尾聯(lián)“世界微塵里，吾寧愛(ài)與憎”，則描寫(xiě)了李商隱與僧人交談后的所悟禪理。即佛教認(rèn)為這大千世界全在微塵之中，我自己不過(guò)是這微塵中更渺小的存在，今后我不要再糾結(jié)愛(ài)與憎。李商隱因牛、李黨爭(zhēng)而備受折磨，這兩句詩(shī)便流露了李商隱迫切需要以淡泊的情懷去面對(duì)仕途榮辱，以豁達(dá)的人生態(tài)度處世。
綜觀李商隱的這首詩(shī)，既贊美了僧人清幽簡(jiǎn)靜的生活，又寫(xiě)出了詩(shī)人甘愿為追尋禪理而不辭艱辛的過(guò)程。最后所表達(dá)的禪理意蘊(yùn)，要擁有淡泊之懷，擁有豁達(dá)之心，去面對(duì)仕途榮辱，面對(duì)世間百事。是值得今天的我們?nèi)W(xué)習(xí)的，看懂自當(dāng)受用一生。
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被忽視的《板橋曉別》有什么特殊之處？唐宋名家少有對(duì)這首詩(shī)的點(diǎn)評(píng)
李商隱被嚴(yán)重忽視的詩(shī)，充滿童話式的浪漫，短短28字美得令人心醉。
在李商隱離世200多年后，金末文豪元好問(wèn)用“詩(shī)家都愛(ài)西昆好，只恨無(wú)人作鄭箋”來(lái)形容他的詩(shī)?？雌饋?lái)這是一個(gè)毀譽(yù)參半的評(píng)價(jià)，他的意思是：“詩(shī)人們都喜歡李商隱的詩(shī)，但卻沒(méi)人真的能讀懂?！痹脝?wèn)在這里說(shuō)的并不只是詩(shī)壇之謎《錦瑟》和16首朦朧絕美的《無(wú)題》，還有許多我們不常讀的冷門(mén)詩(shī)作。
但讀不懂并沒(méi)有擋住世人們對(duì)李商隱詩(shī)的熱愛(ài)，清代文人蘅塘退士編訂的《唐詩(shī)三百首》，就選入了李商隱的22首詩(shī)作，數(shù)量?jī)H次于杜甫、李白和王維，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)文人對(duì)李商隱詩(shī)的喜愛(ài)程度。但就算是這樣，李商隱也還是有被世人嚴(yán)重忽視的作品，比如本期要和大家分享的《板橋曉別》。這是一首充滿著童話式浪漫的作品，短短28個(gè)字美得令人心醉。讓我們一起來(lái)品一品：
《板橋曉別》
唐.李商隱
回望高城落曉河，長(zhǎng)亭窗戶壓微波。
水仙欲上鯉魚(yú)去，一夜芙蓉紅淚多。
寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)，李商隱于開(kāi)封城西的板橋遇到了故人李郢，匆匆見(jiàn)面后，他們又將分別。于是一向想象力奇絕的李商隱，便想出了這么一首送別詩(shī)，在詩(shī)中他借一對(duì)有情人分別來(lái)抒寫(xiě)自己對(duì)友人的不舍。
詩(shī)的一、二句寫(xiě)的是破曉時(shí)的景致?！案叱恰敝傅木褪情_(kāi)封城的城樓，“曉河”指的是“銀河”，這對(duì)依依話別的戀人最終還是迎來(lái)了銀河西下的清晨，而這也意味著男子即將離去。此時(shí)依依長(zhǎng)亭的窗下，渠水泛起微波。這兩句不但對(duì)仗工整，而且在用遣詞用字上更堪稱大手筆。銀河西下用的是一個(gè)“落”字，給人以瞬間一驚之感;而窗戶臨時(shí)用的是一個(gè)“壓”字，讓這場(chǎng)離別充滿了朦朧之意。這樣的景致描寫(xiě)在送別詩(shī)中是極少見(jiàn)的，可謂別出心裁。
而第三句，詩(shī)人索性用傳說(shuō)為全詩(shī)再添一絲童話般的浪漫。游子的離去，就像水中仙人要乘著金色鯉魚(yú)飛升了一般。這個(gè)充滿天真的想象之語(yǔ)，并不是胡亂寫(xiě)的，它是與眼前的景物高度貼合的。天上西斜的銀河，水面層層的輕波，都是為這個(gè)想象做的鋪墊。
最后一句由男子的離去，寫(xiě)到女子的傷情。這一句用的是東晉薛靈蕓的典故，芙蓉如面的佳人如薛靈蕓離家時(shí)一樣，留下的淚也似成了紅淚。用紅淚的比喻落筆，將全詩(shī)的凄美與傷感推向高潮，令人眼前一亮。
與唐詩(shī)中其它送別詩(shī)相比，這首詩(shī)是極有個(gè)性的，很難用語(yǔ)言形容它的美。從語(yǔ)言上，它是精煉的;從意境上看，它是朦朧而又充滿著童話色彩的。他有著李商隱情詩(shī)一貫的朦朧和綺麗，在字里行間我們又似乎找到了詩(shī)鬼李賀的奇絕。但不知為何，唐宋名家少有對(duì)這首詩(shī)的點(diǎn)評(píng)，直到清朝紀(jì)曉嵐才站出來(lái)大力推崇此詩(shī)，他稱：“何等風(fēng)韻，如此作艷語(yǔ)，乃佳“。
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