白居易最有名的一首詩(shī)《時(shí)世妝》，元和時(shí)期女子的妝容是什么樣的？

我們常說(shuō)，愛(ài)美之心人皆有之。古代女子對(duì)自己的著裝打扮亦是十分講究，所謂“女兒悅己者容”嘛。今天我們以詩(shī)詞為印證，來(lái)說(shuō)一說(shuō)唐代女子的化妝步驟。

唐代詩(shī)人白居易有一首《時(shí)世妝》詩(shī)，它詳細(xì)描繪了中唐元和時(shí)期最流行的裝扮：

時(shí)世妝，時(shí)世妝，出自城中傳四方。

時(shí)世流行無(wú)遠(yuǎn)近，腮不施朱面無(wú)粉。

烏膏注唇唇似泥，雙眉畫作八字低。

妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼。

圓鬟無(wú)鬢堆髻樣，斜紅不暈赭面狀。

昔聞被發(fā)伊川中，辛有見(jiàn)之知有戎。

元和妝梳君記取，髻堆面赭非華風(fēng)。

我們便由這首詩(shī)說(shuō)開。

一、底妝：施鉛粉

今天我們化妝，首先要抹隔離霜、防曬霜，涂粉底，古代女子化妝品沒(méi)有那么多，第一部就是施鉛粉。鉛粉也被稱為“鉛白”，是一種無(wú)機(jī)化合物，它的質(zhì)地是白色粉末。

唐朝詩(shī)人韋元甫的《木蘭歌》也有：“易卻紈綺裳，洗卻鉛粉妝。”這首詩(shī)寫的是花木蘭洗去面上妝容，準(zhǔn)備替父從軍。唐代薛能在《吳姬·其九》詩(shī)中說(shuō)：“冠剪黃綃帔紫羅，薄施鉛粉畫青娥?！迸觽儾还馐┿U粉，還要畫眉毛。

唐末五代時(shí)的毛文錫在《巫山一段云·雨霽巫山上》也寫到了鉛粉：“薄薄施鉛粉，盈盈掛綺羅。菖蒲花役夢(mèng)魂多，年代屬元和。”從這首詩(shī)看來(lái)，中唐元和時(shí)期應(yīng)該是比較流行薄涂鉛粉的。今天我們化妝，也講究自然，太厚重的底妝會(huì)給人一種假白的感覺(jué)。依據(jù)白居易《時(shí)世妝》所說(shuō)，“時(shí)世流行無(wú)遠(yuǎn)近，腮不施朱面無(wú)粉”，可能有的女子為了追求自然的效果，甚至連鉛粉都不涂。

二、抹胭脂

《時(shí)世妝》里說(shuō)“時(shí)世流行無(wú)遠(yuǎn)近，腮不施朱面無(wú)粉”，“斜紅不暈赭面狀”。今天我們化妝會(huì)抹腮紅，古代女子也會(huì)抹腮紅，往往是用朱紅色的胭脂。但是元和時(shí)期，腮紅已經(jīng)滿足不了唐代女孩子的需求了，她們流行涂赭面，面部會(huì)用赭紅色進(jìn)行比較大面積的暈染。

“赭面”來(lái)源于西北地區(qū)的少數(shù)民族，當(dāng)時(shí)吐蕃人將一種名為“堆加”的護(hù)膚品涂抹在臉上，出現(xiàn)赭紅色妝容。制作“堆加”的原料很豐富，包括茶葉、蜂蜜、紅糖、酥油、五靈脂等，再加入牛奶或奶渣水浸泡調(diào)制而成的。我們可以參看青海德令哈夏塔圖發(fā)現(xiàn)的吐蕃時(shí)期墓葬的棺板畫，上面的人物都是赭面，這種習(xí)俗在當(dāng)時(shí)應(yīng)該是不分年齡、性別、尊卑的全民性習(xí)俗?！杜f唐書.卷一九六.吐蕃傳上》載：“公主惡其人赭面，弄贊令國(guó)中權(quán)且罷之，自亦釋氈裘，襲紈綺，漸慕華風(fēng)。”文成公主嫁至吐蕃，不喜歡赭面，當(dāng)時(shí)松贊干布還下令吐蕃全國(guó)暫且取消赭面風(fēng)俗。

而中唐元和時(shí)期，赭面風(fēng)俗卻悄然傳入中原，成為了一種時(shí)尚，女孩子們爭(zhēng)相模仿。所以白居易才說(shuō)，“元和妝梳君記取，髻堆面赭非華風(fēng)”，赭面其實(shí)并不是中原的傳統(tǒng)習(xí)俗。

三、畫黛眉

畫眉是化妝的重要部分，唐代，畫眉幾乎成為化妝的代名詞。女孩子對(duì)畫眉非常講究，“妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)。”(朱慶馀《近試上張籍水部》)

不同時(shí)期流行的眉形也不一樣，天寶年間流行細(xì)眉，“小頭鞵履窄衣裳，青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長(zhǎng)”(白居易《上陽(yáng)白發(fā)人》)。而中唐元和年間則是“雙眉畫作八字低”，女孩子們把眉毛畫成了“八”字，樣子看上去非常愁苦。

大概到了貞元末年，開始流行把眉毛畫得闊而短，形狀像桂葉或飛蛾的翅膀。元稹有詩(shī)云：“莫畫長(zhǎng)眉畫短眉，斜紅傷豎莫傷垂?！?《有所教》)李賀詩(shī)中也說(shuō)到了當(dāng)時(shí)的“蛾眉”：“新桂如蛾眉，秋風(fēng)吹小綠”(《房中思》)。我們?cè)谔拼軙P《簪花仕女圖》里也能看到這種短而闊的眉毛。

四、貼花鈿、染鵝黃

花鈿，也叫花子，常見(jiàn)的有紅、綠、黃三種顏色，以紅色最多，通常以金、銀等制成花形，貼在臉上。花鈿的形狀除了有像梅花的，還有各式小鳥、小魚、小鴨等，十分美妙新穎。

關(guān)于花鈿的起源，據(jù)宋高承《事物紀(jì)原》引《雜五行書》載：南朝“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落額上，成五出花，拂之不去，經(jīng)三日洗之乃落，宮女奇其異，競(jìng)效之”。因此，壽陽(yáng)公主的妝容被稱為“梅花妝”或“壽陽(yáng)妝”。后來(lái)，人們紛紛效仿“壽陽(yáng)妝”，貼花鈿開始流行起來(lái)。

宋徽宗摹張萱《搗練圖》中女子們的花鈿是綠色的。

除了花鈿，女孩子們還會(huì)在眉間點(diǎn)額黃。額黃也稱“鵝黃”、“鴉黃”、“約黃”、“貼黃”，“花黃”，以黃色顏料染畫或粘貼于額間而得名。點(diǎn)額黃的習(xí)俗起源于南北朝時(shí)期，唐代也很流行。唐代詩(shī)人裴虔余的詩(shī)“半額微黃金縷衣，玉搔頭裊鳳雙飛”(《柳枝詞詠篙水濺妓衣》)，晚唐溫庭筠的詞“撲蕊添黃子”(《南歌子·撲蕊添黃子》)、“蕊黃無(wú)限當(dāng)山額，宿妝隱笑紗窗隔”(《菩薩蠻·蕊黃無(wú)限當(dāng)山額》)，均描繪了女子的額黃。“撲蕊添黃子”寫的就是女子拈取花蕊來(lái)妝點(diǎn)染眉上的額黃。

五、點(diǎn)面靨

面靨也叫“妝靨”，是施于兩側(cè)酒窩處的一種妝飾，女孩子們?cè)陬a邊畫兩彎新月，再在嘴角酒窩間加二小點(diǎn)胭脂。通常是用胭脂進(jìn)行點(diǎn)染，也有像花鈿一樣，用金箔、翠羽等物粘貼而成。

在盛唐以前，面靨的形狀一般點(diǎn)成黃豆般的兩顆圓點(diǎn)。盛唐以后，面靨的范圍有所擴(kuò)大，式樣也更加豐富：有的形如錢幣，稱為“錢點(diǎn)”;有的狀如杏桃，稱為“杏靨”;有的會(huì)在原來(lái)面靨的周圍，飾以各種花卉，俗稱“花靨”。

六、描斜紅

元稹《有所教》詩(shī)云：“莫畫長(zhǎng)眉畫短眉，斜紅傷豎莫傷垂。人人總解爭(zhēng)時(shí)勢(shì)，都大須看各自宜?！迸⒆觽儾粌H流行畫短眉，還要描斜紅。我們看白居易詩(shī)里也說(shuō)，“圓鬟無(wú)鬢堆髻樣，斜紅不暈赭面狀”，女子們梳著堆疊的發(fā)髻，臉上還畫著斜紅。斜紅往往用胭脂暈染，形狀就像一彎月亮，或是像一道傷痕，畫在太陽(yáng)穴附近的位置，看上去仿佛斑斑血跡，樣貌也是怪嚇人的。

七、涂唇脂

當(dāng)然，斜紅還不算真正嚇人的，真正嚇人的還有烏黑的唇膏。白居易《時(shí)世妝》里的“烏膏注唇唇似泥”，說(shuō)的就是當(dāng)時(shí)女孩子們流行涂烏黑色的唇脂，涂上之后嘴巴就好像是吃了泥巴一樣，黑不溜秋的，“妍媸黑白失本態(tài)，妝成盡似含悲啼”，仿佛一副悲傷啼哭的樣子，原來(lái)的容顏都看不到了。

白居易的《時(shí)世妝》讓我們看到了非常富有個(gè)性的元和時(shí)期女子的妝容，也讓人不得不感嘆，那時(shí)候的女子真是時(shí)尚又前衛(wèi)啊。