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唐代文壇，李白杜甫到底誰(shuí)更高明，世人還有爭(zhēng)議;宋代文壇，蘇軾和辛棄疾到底誰(shuí)是豪放詞一哥，不少人還爭(zhēng)論不休。但對(duì)于上下5000年，誰(shuí)是第一才女，似乎大家都沒有爭(zhēng)議，就這樣李清照在千古才女之位上一坐就是八九百年。

作為一個(gè)詞人，李清照是完美的。她的白描寫法，將婉約詞帶入了一個(gè)從未有過(guò)的境界，在那里宋詞的婉約和柔美令人驚嘆不已;同時(shí)“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”和《題八詠樓》，又讓人見識(shí)了才女的豪情。然而作為一個(gè)女人，李清照曾是被迂腐文人指著鼻梁罵的對(duì)象。夫趙明誠(chéng)死后，她下嫁張汝舟，雖然后來(lái)她一紙狀書與對(duì)方劃清了界線，但卻仍終始被不少人詬病。

在本期要和大家分享的這首《武陵春·春晚》問世后，李清照一樣被人出言不遜，但這首詞卻照樣成了千古絕唱。讓我們一起先來(lái)讀一讀這首詞：

《武陵春·春晚》宋.李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

寫這首詞時(shí)，李清照的境況可用一個(gè)“慘”字來(lái)概括。趙明誠(chéng)已死，南渡后她避難于浙江金華，家中的金石玉器也早就失散。此時(shí)李清照還未下嫁張汝舟，孤獨(dú)的她沉浸在夫死的傷痛中。

從全詞來(lái)看，只有最后一個(gè)“愁”字，卻字字令人動(dòng)容。詞的上片開篇就是傷情之語(yǔ)，風(fēng)停了枝頭的花兒也被吹盡了，落地花兒浸入塵土，飄來(lái)陣陣香味，眼前之景令詞人無(wú)限感傷，久久不愿梳妝。第二句是流傳千古的名句，物是人非下，詞人無(wú)語(yǔ)凝噎。這4句中，前兩句寫景，含蓄婉約;后兩句寫情，卻是直率動(dòng)人，如劈空而出，極具張力。

詞的下片詞人準(zhǔn)備泛舟散散心。值得一提的是，李清照曾有過(guò)不少經(jīng)典的泛舟詞，她似乎對(duì)此頗為喜愛。其中最經(jīng)典的當(dāng)屬《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》，其中“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”是至今無(wú)人超越的佳作。但在這首《武陵春》中，詞人卻不敢輕易上船，原因是擔(dān)心那舴艋舟，載不動(dòng)自己的愁苦。

不得不說(shuō)李清照這一次寫愁是相當(dāng)有水平的。昔日詞中之帝李煜曾以“恰似一江春水向東流”來(lái)寫愁，這是將愁化為有形的春水，而李清照卻將其重量化，她的愁不只是流不盡，更是載不動(dòng)的。這樣的比喻，既傳神又令人眼前一亮，也讓這一句成為了千古名句，流傳了千年。

縱觀全詞，我們看到了李清照寫詞的水平，短短49個(gè)字就有兩個(gè)千古名句;更感受到了她的癡情一片，夫死后她的愁濃到化不開。但明代文人葉盛在《水東日記》中評(píng)這首詞時(shí)卻說(shuō)：“文叔不幸有此女，德夫不幸有此婦。其語(yǔ)言文字，誠(chéng)所謂不祥之具，遺譏千古者歟”，擺明了揪著李清照后來(lái)的下嫁之事不放，對(duì)此清代文學(xué)家訴其“不察之論也”。

其實(shí)，夫死后李清照對(duì)丈夫的種種癡情是真情不假，但她一個(gè)女子孤獨(dú)無(wú)依，再下嫁又何錯(cuò)之有。錯(cuò)的不過(guò)是她看沒清楚張汝舟是個(gè)虛偽小人，但在認(rèn)清對(duì)方真面目后，她哪怕入獄也要與對(duì)方和離，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，作為一個(gè)女人她的敢愛敢恨一樣令人佩服不已。


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